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而原创的脚步，更是Netflix甩开Disney+的“压箱底”战略，或者说是当年《纸牌屋》一炮打响后的既定方针，不至于像丧失漫威宇宙和《老友记》版权那样再被“掐脖子”。这次疫情中Netflix原创独播的纪录片《养虎为患》就获得了6500万人次的点播量和不错的口碑，动作片《斯宾塞秘密》的点播量更是高达8500万，像《惊天营救》也有“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯这样的大牌担当，论场面设计不输传统院线片。

Netflix当然也不是高枕无忧的，除了Disney+、HBO Max、Peacock等新势力的追赶和媒体帝国的剧集，还有一些更新颖的硅谷+好莱坞“杂交产物”在发起挑战。譬如4月6日刚上线的Quibi短视频网站，资源就不再是抖音那种草根、网红上传的搞笑视频，而是由好莱坞专业团队打造的“微电影平台”，其创始人是深谙好莱坞商业之道的迪士尼前董事长杰瑞弗·卡瑞伯格，手下就招揽了不少IT精英和电影营销人才。凭借卡瑞伯格的人脉和对手机流媒体的看好，斯皮尔伯格、汤姆·克鲁斯、“巨石”强森的新片都有望在这个新平台上线，投资不菲的原创资源，除了技术上承袭美国影视业的专业水准，还按照现代观众的习惯切分成10分钟一集的“快观影”，提供横屏切竖屏的全新感受，Quibi这种概念更激进的流媒体平台若能成功，不仅是对电影制播模式的又一次突破，也将从群雄逐鹿的流媒体战场中分得一杯羹。

所以高质量的城市化，包括全国所有城市中每一个城市的空间均衡，也包括全国所有城市总计经济、人口、资源环境的空间均衡。为什么要推进城市化的高质量发展？我觉得中国在空间上或者在城市化方面存在四大结构性失衡，经济上我们经常讲实体经济、金融和房地产、金融和实体经济、实体经济和房地产存在失衡，第一个失衡就是经济与人口的失衡，人口向大城市集中，但是因为户籍制度的限制，现在经济放开中央正在加大改革的力度。这个问题在那里？现在我们看到非常明显的就是由于农民工不能在当地落户，可能导致一个农民工一生少工作二十年，一方面造成过少进入到劳动力短缺的时代，当然现在大家还没有看到一定劳动力短缺，但是很多岗位已经发现了劳动力短缺，可以看北京一些岗位的人是多大的年龄。其次对于人力发展来讲，因为他一生少工作二十多年，四十多岁回去抱孙子就很难进入中等收入群体，大家可以思考一下中国经过四十年的高速发展，国家统计局说只产生了四亿多中等收入群体，再分析一下中等收入群体是什么样的结构，我发现很少有真正的工人和农民进入到中等收入群体，而这些是我们就业的主体，因为进入了中等收入群体可能在低收入甚至一部分人在贫困状态当然没有消费能力，这样空间就受限了，GDP生产很快，所以2011年变成了世界第一制造大国，但是目前为止我们仍然不是第一市场大国，虽然有十四亿人口，是因为中等收入人口只有四亿人口，和美国相比只是多一点点，也有预测中国今年可能进入世界第一市场大国，但是现在看消费和普通的增长还在放缓。

在91家券商报送的697个公司债项目中，有52个项目未收取任何承销费用，62个项目承销费率不足千分之一。即便是整体来看，平均承销费率也只有0.44%。业务能力高度同质化之下，公司债承销越来越难做。但券商等承销机构逐渐摸索出门道来，在能“撑门面”、冲规模的大体量或优质发行人项目上压价拼抢，在低评级项目上赚钱回本。区别对待的打法看似是平衡之道，但却导致了赔钱赚吆喝的低价竞争，还不断衍生出操纵评级、向投资者返费等更多业务隐患和风险。

未来实行注册制的创业板，与科创板将是一种怎样的全新关系？上述交易员表示，科创板一般与科技类型企业挂钩，创业板则不一定，受辖的交易规则亦不尽相同。竞争关系则偏向伪命题，考虑到指数上两者的走势会趋于高度相关，对指数的具体构成亦会产生影响，但企业总归是可根据自身实际情况，选择合适的板块上市的。所谓的资金分流，一定程度上，可看做是竞争关系，但更多是存在于新老资金博弈之间，而非板块之间。

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